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俗话说:“一年之计在于春。”春天不仅是一年的肇始,而且也是美丽的代称、希望的象征,所以宋代表现春天的诗词作品也是车载斗量。如秦观的《春日》绝句:“一夕轻雷落万丝,霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪,无力蔷薇卧晓枝。”这首咏物小诗很富有人情味:在“含泪”之间加一“春”字,充分地表达了“芍药”的脉脉“有情”;而在“卧枝”之间加一“晓”字,则传达出蔷薇“无力”的娇柔之态——细腻入微地描写,一种怜爱之情便油然而生,几缕画意诗情更随之涌上心间。而朱熹的《春日》,则是一首许多人耳熟能详的绝句:“胜日寻芳泗水滨,无边光景一时新。等闲识得东风面,万紫千红总是春。”全诗带给读者的,不仅是通晓流畅的语言、春意盎然的景象,而且是一个哲理寓于生动之中的春天形象。尤其“等闲识得东风面,万紫千红总是春”两句,更是具有无比巨大的艺术魅力。
杨柳历来是春天的象征,所以“咏柳”之作实际上也是“咏春”之作。如“庭院深深深几许?杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路”(欧阳修《蝶恋花》),如“杨柳丝丝弄轻柔,烟缕织成愁。海棠未雨,梨花先雪,一半春休”(王雱《眼儿媚》),如“柳条百尺拂银塘,且莫深青只浅黄。未必柳条能蘸水,水中柳影引他长”(杨万里《新柳》),如“春雨断桥人不度,小舟撑出柳阴来”(徐俯《春游湖》)等。在我国古代,杨柳又是“别离”的象征。一般而言,在唐人王维“渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒,西出阳关无故人”(《送元二使安西》)的绝句之后,宋人的咏柳之作并未超越这一意义。如王十朋的《咏柳》:“萦牵别恨丝千尺,断送春光絮一亭。”如秦观的《江城子》:“西城杨柳弄春柔。动离忧,泪难收。犹记多情,曾为系归舟。碧野朱桥当日事,人不见,水空流。”如孙觌的《吴门道中》:“数间茅屋水边村,杨柳依依绿映门。渡口唤船人独立,一蓑烟雨湿黄昏。”如张炎在《朝中措》所写“折得一枝杨柳,归来插向谁家”等,许多情景都有杨柳意象的出现,正说明了杨柳在诗人笔下艺术地位的重要。